眉户，属曲牌体，又名“曲子戏”、“清曲”，亦叫“迷胡子”或“东路曲子”，现通称眉户，是陕西第二大地方剧种。主要流行于陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆以及晋南、豫西、川北和陕鄂交界处等地，尤其以陕西关中地区最为普遍。2014年，陕西眉户被列入国家级非物质文化遗产名录。

 眉户最早演出形式为“地摊子”清唱，清嘉庆、道光年间，逐步由“地摊子”搬上舞台。同治、光绪年间，涌现出了一批艺人和一些专业戏班，如月月红、柴寅娃的少华班，活动于陕西渭河以南一带；印福、杨老四等人由“花鼓”改唱眉户，活动于渭河以北地区。在演出过程中，艺人们不断从地方大戏中吸收唱腔、锣鼓、伴奏曲牌、身段、扮相、服饰等，用以丰富眉户的艺术手段和表现力，逐步发展为能够表现历史故事题材的戏曲剧种，可演出《蝴蝶杯》《八件衣》等戏。但长期以来，眉户仍以小戏为主，并在民间一直保持着既无妆扮，又无表演，一唱到底，全无白口的清唱形式。

二十世纪四十年代，陕甘宁边区民众剧团首先在延安创作演出了眉户现代戏《十二把镰刀》《大家喜欢》等剧目，深受广大军民的热烈欢迎。随着全国解放，眉户传向各地。建国后，陕西省戏曲研究院三团（现眉碗团）专演眉户戏，在学习、挖掘眉户遗产，继承传统的基础上，创作演出了大量的眉户现代戏，如《梁秋燕》《粮食》《两颗铃》等，历史传统剧《曲江歌女》《屠夫状元》等。新时期以来，相继创作演出了《爱与恨》《杏花村》《漂来的媳妇》《留下真情》《陕北婆姨》《好年好月》《迟开的玫瑰》等。眉户音乐曲调优美，节奏明快，形式活泼，适宜于表现人民的生活、感情、思想。其传统剧目十分丰富，据统计，现存本戏、折子戏500余部，大多反映一般民间生活，深受群众喜爱。经过艺术家多年的努力，眉户的艺术形式有了巨大的发展、变化，其中一些优秀剧目已拍摄成电影、电视，有些荣获了全国艺术节大奖、金奖、银奖以及演出、剧本、表演、音乐、舞美等单项奖，影响深远。

全国解放初期《婚姻法》颁布后，陕西关中农村姑娘梁秋燕与同村青年刘春生相爱，遭到父亲梁老大的反对。梁老大托媒人侯下山把梁秋燕许给董家湾16岁的董学民，并向董家索要了彩礼，以便为儿子梁小成订亲。梁秋燕坚决反对包办买卖婚姻，在刘二嫂的帮助下，争取到母亲、哥哥和区长的支持，与刘春生结成佳偶。梁小成与青年寡妇张菊莲相爱，也自主结婚。梁老大在事实的教育下，明白了买卖婚姻的害处，转忧为喜。

陕西省戏曲研究院眉户碗碗腔团是该院下设的四个演出团之一，以实验演出眉户、碗碗腔现代戏为主，并兼演秦腔，是全国戏曲现代戏年会发起院团之一，2013年被文化部列为全国地方戏创作演出重点院团。

长期以来，创作演出了一大批思想性、艺术性、观赏性俱佳的优秀剧目。延安时期创演眉户剧《大家喜欢》《十二把镰刀》等；建国以后创演眉户剧《梁秋燕》《粮食》《两颗铃》《雷锋》《曲江歌女》、碗碗腔《金琬钗》《囊哉》《白玉钿》《女巡按》《蝶恋花》《红色娘子军》《杜鹃山》等；进入新时期以来，创演眉户现代戏《杏花村》《二虎守长安》《漂来的媳妇》《九岩风》《臂塔圆舞曲》《留下真情》《陕北婆姨》《好年好月》，碗碗腔历史剧《杨贵妃》《法门轶事》，秦腔《杜甫》《西京故事》《李十三》等大批突出时代精神、发挥地域优势的优秀剧目，在社会上产生了强烈的影响，深受广大人民群众的欢迎。

 眉户碗碗腔团一直注重剧目创作的原创性和艺术形式的创新性，在探索性的改革和实践中保持了旺盛的生命力。1956年，该团把以地摊形式演出的皮影戏碗碗腔《金琬钗》中的《借水》《赠钗》改编成大型同名碗碗腔传统戏，由人饰演，成功亮相于舞台，获得各界好评。《金琬钗》成为首例小剧种被搬上大舞台的成功典范，这对后来全省其他兄弟剧团先后将本地区小剧种（阿宫、弦板腔、线腔等）搬上舞台，起到很大的推动和示范作用。1986年，晋京汇报演出碗碗腔新编古代戏《杨贵妃》，该剧把古典艺术美与时代韵律有机结合，将碗碗腔艺术提升到一个崭新的品位，被评为：“开戏曲艺术新格局，划时代之佳作”。1992年，根据芬兰同名话剧移植改编碗碗腔《真的·真的》，第一次将欧洲戏剧搬上陕西地方戏曲舞台，在我省戏曲史上尚属首次，为中西文化交流作了大胆尝试。

该团多次出访欧洲及我国的港澳台地区。先后荣获中国人口文化进步奖，第十四届文华大奖，2010—2011年度“国家舞台艺术精品工程”十大精品剧目榜首，中宣部第三届、第十届、第十二届“五个一工程”奖，第十二届中国戏剧节“中国戏剧奖·优秀剧目奖”，上海国际艺术节大奖，中国艺术节演出一等奖，全国地方戏交流演出优秀剧目奖，中国现代戏突出贡献奖，中国秦腔艺术节优秀剧目奖等多项大奖，延续乃至创造着眉户、碗碗腔永不衰竭的艺术生命力。