中国戏剧家协会组织的“梅花奖艺术团送戏下基层活动”已开展一年多了，艺术团走过了河北、甘肃、青海、宁夏、内蒙古、江苏、浙江、山西、辽宁、吉林等省区，深入到车间、地头、营房、学校、社区、福利院、广场、矿区等地，为工人、农民、战士、学生、民工、社区居民等基层群众演出了30多场，观众达数万人。这样一个广泛、深入的实践，可以给我们带来许多有益的启示。 基层文化生活的需求 梅花奖艺术团由梅花奖获得者的演员所组成，大部分是戏曲演员，也有话剧、歌剧、舞剧等门类的演员，可以说基本上不是什么时尚艺术的代表，他们的演出在今天还会受欢迎吗？实际上，梅花奖艺术团所到之处反响都十分热烈。河北永清县是个戏窝子，农闲时全县300多个村中有100多个村有自己的业余评剧团。中国评剧院著名演员谷文月是那里群众心目中的偶像，艺术团在那里的蔬菜大棚演出时，许多人争先恐后地和她一起唱了起来。西宁一中已开了三年的戏曲课，艺术团的到来在那里引起了轰动。当著名黄梅戏演员韩再芬要请两位“小董永”上台与她一起演唱时，却一下子上来10多个人。与全国著名的戏曲演员韩再芬同台演唱，恐怕是他们一生中最难忘的事情。在东海舰队某部，政委上台与湖北歌剧舞剧院的演员刘丹丽一起唱完了《洪湖赤卫队》中“盼天下劳苦大众得解放”整段唱段，激动得热泪盈眶。在包头，一些观众来到后台，激动地说：“你们的演出太好了！前一段有个韩国什么团来演出，吵得人要犯心脏病，没演一半人都快走光了，今天你们的演出没有一个人走。”这样的例子在艺术团所到之处比比皆是，说明现在的基层文化生活依然十分贫乏。那些所谓的流行艺术、国际化演出，过度追求商业化和利益最大化，实际上离普通基层的人民群众十分遥远。由于文化习惯、生活情趣等原因，在中国的中小城市以及广大农村，一般职业者和中老年人等广泛的人群，更喜欢传统艺术、民族艺术和乡音乡情，由于种种原因，他们与这些艺术，特别是代表全国最高水平的民族艺术的沟通被阻断了。 要为最广大的群众服务 由于市场经济提高了消费的门槛，文化消费对于经济欠发达地区和低收入人群来说成为了一种奢侈，而观赏具有国家级水平的演出更是可望不可及。因此，丰富普通人的文化生活，让他们观赏到高水平的国家级演出，应该是构建和谐社会的一个重要组成部分。梅花奖艺术团以小分队的形式，轻车简从，以最小的成本送给基层高质量的演出，是对构建和谐社会的一个有益的实践。演员们在送戏下基层活动中也受到了教育，有的演员说，在大城市有时我们会受到冷落，来到基层受到如此热烈的欢迎，才真正体会到“人民需要艺术，艺术更需要人民”这句话的真理所在。演员刘丹丽说：“看到基层的状况，感到像我们这样的人从社会上获取的东西太多了，我们应该多参加一些社会公益活动，回报社会。”目前梅花奖艺术团是曾获过梅花奖的演员自愿参加的，我们想，获奖演员在获取社会荣誉的同时，应该还有一份参与社会公益活动的责任，必要时也可以定一些指标。 当然，仅靠一两个团送戏下基层不能从根本上解决基层的文化需求问题的。国家应该建立一个长效机制，在“精品工程”之外，还应有一个“基层工程”，由中央政府、地方政府财政资助以及企业赞助，制定相应的演出政策、税收政策，大力表彰下基层演出的突出贡献者等种种手段，构建一个鼓励中央级、省市级高水平演出团体下基层的良好环境。 贴近时代 贴近群众 梅花奖艺术团演员的表演代表了全国戏剧的最高水平，像尚长荣的演唱，裴艳玲演出《林冲夜奔》的边唱边舞，每次都能赢得满场的掌声。但由于时代的变迁和地域的不同，不是每个演员的演出都能深切地打动每个观众，一些话剧演员也难以拿出合适的个人节目。小分队的演出避免了一出大戏需要布景、伴奏等庞大的演出队伍造成的成本过高的问题，但也对节目如何能让观众喜闻乐见提出了更高的要求。梅花奖艺术团不仅是组织演出的机构，更应担当策划的重任。如是否可以针对不同爱好的特定人群组织诗歌小品专场、戏曲绝活专场、越剧专场等。艺术团中的一些演员根据自己的条件，创造出了具有时代特点，适合今天观众的节目，如孙健、万山红用新的配乐和美声唱法演唱通俗歌曲和民歌，魏积安、武利平的小品都很受观众欢迎，一些演员演唱的戏歌被许多观众所喜爱。我认为，梅花奖艺术团的组织者可以根据一些演员的特点，利用全国人才的优势，为一些演员打造一些节目，使他们的演出更具时代特点，更为观众喜爱。精心打造和策划的一些节目，可以逐步走向市场，既使梅花奖艺术团始终保持公益性，又使它打造的一些节目可以参加其他商业活动，艺术团也可拥有版权而收取一定费用，增强艺术团自身的造血功能，从而减轻国家和地方政府的负担。(摘自《中国文化报》作者：高杨)