昨日上午，戏曲高峰论坛在武汉举行，中国演出家协会主席刘忠德、“巴蜀鬼才”魏明伦、扮演“杨子荣”闻名的童祥苓、有“第一包公”美誉的孟广禄，著名京剧演员刘长瑜、豫剧表演艺术家常香玉的孙女小香玉等国内戏曲界、文化界、理论界的专家学者汇聚一堂，对戏曲艺术的传承与创新发展进行了探讨。 　　戏曲困境症结不全在台上 　　“戏曲的衰落其实是时代的必然。”身为中国戏剧家协会副主席、中国戏剧文学学会会长，魏明伦语出惊人。魏明伦认为，现在已经进入了“居室文娱”时代，已不是戏曲发展的黄金时代。以前，戏曲是人们文娱生活的主要方式，现在更多的娱乐方式吸引着观众：图片、网络、影视媒体，流行的快餐文化影响改变着人们的生活方式。 　　因此，戏曲困境的症结主要原因不全在台上。小香玉也表示，戏曲的衰落是一个社会现象，受到很多媒体的冲击，不仅是戏曲本身的问题，当代戏曲面临着历史上从未有过的处境。魏明伦说，其实戏曲的困境不能笼统地视为戏剧衰败，准确地概括，当代戏曲的特征是观众稀少，不是没有好戏，而是戏再好，也少有观众上门，“台上振兴、台下冷清”。童祥苓也表示，在说戏曲好的同时，应该承认现实：现在戏曲的观众面实在太小，多集中在40岁以上的年龄阶段。面对这样一个时代背景，戏曲工作者无以对抗。“总体危机，个体有生机”，这是魏明伦对当代戏曲处境的总体评价。 　　戏曲在守望中等待观众回归 　　对于戏曲的未来，魏明伦认为，戏曲想回升到过去的鼎盛是不可能的，能保存已经很不错了。戏曲工作者的现实选择是：边干边等着观众回归。魏明伦感慨地谈起作为戏剧家的一个梦想：进入新的历史阶段后，文娱方式也许会返璞归真，下一代人可能从电视、电脑网络中分身出来，回归剧场，欣赏舞台艺术。 　　戏曲能否走产业振兴的道路？魏明伦称，戏曲的商业性太低，很难产生太多的利润，并不一定特别适应市场经济。魏明伦坦言，虽然自己曾创作过了许多优秀的戏曲剧本，但写戏曲剧本收入实在太低，为了谋生，还得经常写其他东西，“堤内损失堤外补。” 　　小香玉也提出了戏曲振兴的两个观点：戏曲要大众化，戏曲要自救。“无论干什么，都要从孩子抓起，培养孩子对戏曲的喜爱就像培养胃口一样，戏曲里有中华民族的精神、做人原则、故事、民族文化，无论如何不能消亡，需要我们戏曲工作者积极努力。与此同时，戏曲要吸引广大观众参与，让观众们能够从中自娱自乐，不能高高在上。” 　　小香玉说，“十九和弦”超级戏乐汇的成功举办，让她为湖南戏曲感到高兴。湖南电视在全国有很大的影响力，电视湘军关注戏曲，能够吸引更多的观众喜欢戏曲。“振兴戏曲，从现在开始做也不晚。”（作者林俊 ）