在《西京故事》里，我饰演城中村的一个女房东阳乔，这也是我从艺以来塑造的最另类的一个角色。对一向以乖巧、温柔的桃小春，端庄、妩媚的杨贵妃，现代戏里的凤妹子等正面形象示人的我，扮演这个与以前角色反差极大的人物，是一种挑战，却也是长久以来我内心一种隐隐的渴望。

　　剧本原先给阳乔设计了好多戏，那些戏表现了沉溺于赌博的西门锁给妻子阳乔带来的痛苦，把阳乔的前世今生以及性格形成的过程交待得比较充分，如果一直保留下来，阳乔的遭遇可能会引起观众同情，人们对她的言行也就容易理解一些。可是由于戏太长，编剧、导演只好忍痛割舍了许多情节，我的阳乔便彻底变成了一个刁钻刻薄的俗人了。尽管如此，我却不愿把她简单地作为反面角色去处理，而是想尽可能地让她有声有色、有血有肉，使她在剧中发挥调节情绪的作用，令人能够会心一笑，而不是惹人痛恨讨厌。这就需要悉心琢磨剧本，认真领会导演意图，准确把握分寸，寻找最佳表演方法。一句话，演阳乔需要功力，更需要用心用情。

　　读剧本时我发现，处于小市民阶层的阳乔自私、刻薄，物质丰富却精神匮乏，生活讲究却心灵苍白，带有暴发户特征。但她也是城市社会中的小人物，“有钱也过不好”也是她的无奈，她不是十恶不赦的坏人，也不是不可理喻的浑人，从她对西门锁那个掏空村办企业把财富据为己有的“死鬼爹”的鄙夷，说明她还是具备基本的是非观念，是个可以转变、需要给予同情的人物。所以，我在演出她为人处事欠缺的一面，充分表现出她的个性色彩的同时，还注意牢牢把握底线，给她留出转变的空间。对演员来说，单线条的人物好演，要演出人的复杂性确实很难，这个“度”如何拿捏，对我不能不说是一个考验。幸运的是，我们遇到了一个非常棒的导演。

　　查导是话剧导演，对语言要求非常严格，注重细节的处理，讲究语言的戏剧节奏，对于在剧中有大段的念白却没有一句唱腔的我，这些要求显得尤为重要。从对词开始，查导就提示按照剧中人物的性格特点，要求语气、情绪、断句无误。初排结束，查导更加严格地追求语言效果，要节奏、要气氛、要韵味、要音符。他说：“抑扬顿挫、高低快慢、起承转合都是念白的音符。念白吐字要真，然后根据剧情需要，人物心境的需要，以情为本，以声为辅，处理好每段念白的轻重缓急，让每段念白都呈现出不同的形状和色彩，并且要气贯长虹，才能焕发出艺术感染力。”正是经过这样的教导和排练，才加深了我对剧本的认识和对人物的理解。

　　以前排戏，到彩排时才与服装道具结合。为了能尽快进入角色，我一改惯例，从开始排戏，就每天浓妆艳抹，盘起头发，戴两个大耳环，穿紧身的衣裤和高跟鞋，从头到脚全副武装，在形象上、感觉上贴近人物，并准备了阳乔所用的道具（小狗，拖鞋，袜子，鸡毛掸子等），这些都有助于我准确地表现人物个性，使我表演时感到舒服自然。

　　在导演的严格要求和细致指导下，我演的阳乔正式见观众了。每次出场，我都刻意在同样的咋咋呼呼中区分出阳乔不同的心情，演出人物不同的境遇，让人在她一身小市民毛病的同时，也看到她没心没肺、大大咧咧的另一面，使她最终的转变符合人物发展的逻辑。最后一场“救火”之后，是全剧的高潮，也是阳乔对罗天福一家以及农民工兄弟态度的转折点。在前面剧情的铺垫下，阳乔终于被罗天福和农民工的行为所感动、震撼，达到了情感和情绪上的爆发点。我满含热泪，双膝跪倒，运用了连续重复的对白和动作，来表现阳乔真诚的忏悔和心底的愧疚。我认为这一段戏表达了编剧创作的意愿，希望现实生活中，城市人和农民工能够和谐共处，相互理解，相互尊敬。

　　《西京故事》演出以来，我得到了编剧、导演、同行们的认可和观众的好评，我心情非常激动，也感到非常荣幸，因为我知道，除了赞扬声，我在此剧排练中所收获的，还有很多很多。