（作者：范克峻 稿件来源：兰州新闻网)近日，中国戏剧“梅花奖”得主、国家一级演员青年表演艺术家李小锋，应邀参加“金城之春”戏剧演出活动，为兰州的戏迷献上了他最近推出的新版秦腔神话剧《劈山救母》，在剧中李小锋一肩挑起了小生、须生和武生三个角色，从青年刘彦昌到中年刘彦昌再到武生“小沉香”，他精彩的表演赢得了现场观众热烈的掌声。　　
    新版《劈山救母》这部戏的最初想法源于1999年，是由时任陕西省戏曲研究院青年团团长的陈彦和著名表演艺术家雷开元共同策划提出，但由于种种原因，这个计划长时间未能实现。经过多年的沉淀之后，2006年8月新版的《劈山救母》正式推上舞台，短短不到一个月的时间，剧组全体人员经过共同努力使该剧最终完成。新版《劈山救母》剧本由李小锋亲自改编，并与赵丹红合力导演。李小锋一人扮演三个角色，担纲主演，这在整个秦腔界乃至中国戏曲界是前所未有的，这也是李小锋的一大创举和此戏的最大亮点，此戏的成功演出具有很大的实验性、探索性和挑战性。在京剧界有“南麟北马关外唐”曾在一本戏中连演两个角色，也很少有一赶三的。而秦腔界向来都是由三个人分别扮演三个角色，才能完成《劈山救母》的演出。而李小锋的这一创举展示了他的“实力派”艺术才华，值得祝贺。 
    在演出中，李小锋以俊美的扮相，高亢的唱腔以及扎实的武功，游刃于不同角色与不同行当之间，他演小生风流潇洒，他演须生老成持重，他演武生英俊神威，精彩的演出赢得了观众长时间热烈的掌声。戏曲舞台靠的是优美、真实的艺术形象。而优美、真实的艺术形象是靠真才实学的艺术家创造的。李小锋有一股自强不息的精神，在艺术上永不满足向一切前辈艺术家学习，拓宽自己的表演领域。他严格的把继承和创新紧密地结合起来，承前启后，吸收古今中外的艺术营养。他不但移植了京剧《四郎探母·坐宫》，还改编了德国名著《浮士德》，用秦腔艺术形式表现国外的文艺作品，并把秦腔“喷火”的绝技以及戏曲武功技巧运用在舞台表演之中，震惊了德国的观众。
    李小锋的戏，都是重量级的，都是沉甸甸的。他“恨”戏，恨不得把戏“吃掉”。无论是唱念做打，他都样样求精、样样求美，而且都有自己的思考和理解，都有新颖独特的创造。例如《打柴劝弟》、《白逼宫》、《周仁回府》、《花亭相会》等，这些戏一经他主演，就有一股新颖而强劲的冲击力。
    艺术的道路是既长远又宽广的，只有不断进取的人，才能永远一个山头又一个山头的翻越，李小锋就是一个永远不知疲倦的攀越者。攀越到什么时候，连他自己也不知道。这是每个真正的艺术家可贵而又向往的品格。