//作者：长安月
近期，由陕西省戏曲研究院创作的新编秦腔现代戏《路遥的世界》重磅推出，该剧主创团队全部来自戏曲研究院，堪称近年来陕西戏剧舞台的佳作，力作，也是陕西戏曲向着思想精深、艺术精湛、制作精良方向不断攀登的有力实践。《路遥的世界》在主题思想，舞台呈现，音乐创作，演员表现等方面都呈现出了很高的艺术水准，观后让人感动振奋，久久回味。路遥是当代中国举足轻重的文坛巨匠。作为一个从黄土地走出来的伟大作家，路遥的一生饱经苦难，虽登顶文学的巅峰，但背后却是让人唏嘘的悲情。《路遥的世界》通过路遥创作《平凡的世界》所经历的艰难困苦，揭示了他扎根黄土地，为人民创作，为时代立传，呕心沥血，百折不挠，直至付出生命的伟大精神。从剧中随处可见的经典台词我们可以清楚地了解路遥的精神世界。“像牛一样劳动”、“我要亲自去体验生活”、“忘不了打包扎捆，集中报恩的诺言”、“体验生活不是走马观花”等等金句让人为之震撼。路遥所处的时代正值改革开放初期，各种思潮叠加在一起，现实主义创作遇到了困境。但路遥深受其文学教父柳青的影响，他坚信生活是创作的源泉，文学不是虚无的世界，而是时代的镜像。他目睹了黄土地上的父老乡亲们所经历的深重苦难，因此他誓要为他们呐喊，为他们鼓与呼。在小说《人生》取得巨大成功之后，他拒绝镁光灯的追逐，拒绝躺在功劳簿上安逸享受，而是选择了与世隔绝，封闭创作，将鲜花与掌声全部归零。他下矿井，抬石头，当农民，当船公，吃别人不能吃的苦，忍受别人不能忍的寂寞。他牺牲了家庭，牺牲了健康，直至付出宝贵的生命。这种为了理想信念始终不渝的精神正是我们这个时代所呼唤的。路遥的创作思想与习近平总书记强调的以人民为中心、扎根生活、“板凳坐得十年冷”的创作理念不谋而合、与总书记所倡导的“幸福是奋斗出来的”时代精神不谋而合，所以，《路遥的世界》的主题极具现实意义，该剧的推出也显示了戏曲研究院作为秦腔最高学府的责任与担当。
该剧的艺术特色集中体现在三个方面。首先是尊重戏曲本体，坚持戏曲思维。曾几何时，现代戏的创作被调侃为话剧加唱。而《路遥的世界》则避免了落入这样的陷阱。该剧将戏曲的程式化，虚拟化有机的融入现实生活，取得了极佳的艺术效果。以该剧的高潮场次下矿井为例，在这一场中，演员们通过大量的肢体动作虚拟化的表现了矿井中坑洼不平、障碍遍布的险恶环境。通过他们或单独或组合完成的一系列跳，趟，跨、跌、翻，滚、扑等动作，观众对井下环境有了非常生动的体验。这说明导演的想象力和艺术功力都极为深厚，能够充分调动戏曲的手段来表现丰富的现实生活，而且，这些设计与秦腔音乐严丝合缝，非常优美流畅。在另一场重头戏中，正在伏案写作的路遥突发疾病，肝痛难忍，一口鲜血染红了稿纸。此时灯光骤然将舞台铺满红色，气氛也仿佛瞬间凝固。演员通过抽搐、跌翻、僵尸等动作把路遥此时身体极度痛苦的状态表现得淋漓尽致。此时此刻，此情此景，不由得让人泪流满面，观众的心和路遥一样痛。这也从侧面说明了导演和演员都是全情投入，只有真体验，真感受，才能有如此精彩准确的阐释。全剧中，这样精心设计的程式化表演随处可见，既赏心悦目又生动传神。 其次，戏中戏的运用也是该剧的一大亮点。路遥是一个作家，大量的生活场景就是伏案写作，而作家在写作的同时思想是汹涌澎湃的。如何将平淡的场景丰富，将激烈的内心戏外化，戏中戏是一个不错的选择。在话剧《柳青》中，这种作家直接与剧中人对话的方式被称为嵌套式结构，而在戏曲中，我们更愿意称之为戏中戏。戏中戏的运用大大地增强了作品的艺术表现力。全剧中最精彩的戏中戏是田晓霞被洪水冲走，路遥边哭边写，直至离开写字台，大汗淋漓地跪在舞台中央，情不自禁地呼喊着：晓霞，晓霞！这一场通过道具营造出洪水滔天的感觉，情景交融，虚实结合，具有很强的艺术感染力。再次，该剧于细节之处见真章，体现了细致入微的匠心精神。聚沙成塔，万丈高楼平地起，看一个戏好不好，细节是关键。舞台上没有闲笔，每一个细节都需要创作者煞费苦心。《路遥的世界》不乏在细节处理上的精到之处。比如广播版《平凡的世界》原声的引用、面对兰君的失望离去，路遥对着远山唱起了：“上河里的鸭子下河里的鹅”、成书时的喜极而泣，几近疯狂、结尾处白衣少女手捧圣洁的菊花以及秦腔花脸苍凉悲壮的道白等等，这些细节给人留下深刻的印象，也为全剧增加了浓重的色彩。
《路遥的世界》第一二场戏略显平淡，之后渐入佳境。全剧开场曲苍凉悠远，有代入感。紧接着，导演用了群场演员舞蹈化的表现观众看电影《人生》的景象，舞台后区戏中戏《人生》也很有年代感，能看出费了很多心思，但依然给人以气氛烘托不够、秦腔味不足的感觉。另外路遥及家人与观众一起看电影似乎有些牵强。建议开场还是增加秦腔味道，用群场演员来表现万人争睹《人生》的情景，可以给群众演员加一些秦腔道白，营造热烈的气氛。另外，路遥的出场可否考虑在观众看电影之后？以看电影作为全剧序曲，起烘托路遥出场的作用。观众散场切光之后，可加四句幕后唱，内容可以交代路遥此时已声名鹊起，却仍眷恋着这一片黄土地。之后古溪等人喊着：“路遥，火了，大火啊！”此时路遥再出场，这样比较有层次感。第二个建议，去掉少平和晓霞读诗的戏中戏，主要是诗中的吉尔吉斯坦语“爱耐塞”不适合秦腔道白，导致气氛比较尴尬。另外戏中戏部分应该加上少安和润叶的戏。孙少安和田润叶的爱情悲剧是《平凡的世界》中极为重要的部分，而孙少安的奋斗历程也代表了当代农民的奋斗历程，因此不可或缺。小说中少安因家里“烂包的光景”不得已放弃青梅竹马的润叶，这在某种程度上与路遥为了成就《平凡的世界》无奈与妻子分开有异曲同工之处。如能在路遥面对兰君的离去时，与少安和润叶展开超时空对话，则更能揭示人物心理，深化主题。“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉。”《路遥的世界》充分表现了路遥的赤子之心和奋斗精神，彰显了文艺作品强大的力量。通过这部作品，我们欣喜的看到戏曲研究院一大批中青年创作者和演员已经挑起了大梁，衷心的祝贺并期待戏曲研究院这座现代戏创作重镇顺应时代，勇挑重担，乘势而上，再创辉煌！张西萍：现任陕西广播电视台《大秦腔》栏目导演。从事戏曲电视工作16年，曾连续四年执导陕西广播电视台春节戏曲晚会。作品包括《大型戏曲主题活动—-寻找王宝钏》、《姹紫嫣红满园春—2016年春节戏曲晚会》、《思路秦声贺新春—-2017年春节戏曲晚会》、《不负新时代、梨园花正开—-2019年春节戏曲晚会》等，作品曾获得中国电视文艺星光奖、陕西金鹰奖数次。
长按识别二维码关注我们
