我想请问一下为什么陕西戏曲研究院没有设立二黄团呢？陕西二黄作为全国二黄发迹的根源在本地却没有得到足够的重视，更甚者把其作为外来戏。希望咱们研究院可以更多的正视这个问题。可以让本地二黄重新发展起来。这样不仅可以朔本清源，更能为现在文化市场带来新的气息。让这种濒临剧种重新焕发活力。更能让陕西的文化根本更加雄厚。

10月11日晚，小梅花团演出的《铡美案》一戏，总体不错。有几点建议：一是乐器声音太大，有点遮盖演员声音，有些段落念白节奏太快；二是闯宫一场陈世美和两个孩子的表演有进一步推敲的地方，建议参考郝彩凤老师的版本；另外在扣押一场陈世美的唱段节奏应该放慢，天不幸二老把命断一句应当是苦音慢板，以表现秦腔悠扬动听感人的特点。

关于小梅花秦腔团演出的传统名剧《铡美案》（10月11日晚在西安索菲特人民大厦大剧院）的一点感想和意见。 贵院小梅花秦腔团的演员阵容年轻有活力，唱做基本功扎实，是秦腔艺术未来的希望。我曾看过小梅花团的《福寿镜》、《春江月》等戏，感觉不错。因此，对昨晚（10月11日）在索菲特大剧院演出的《铡美案》充满了期待。观看之后，总体来说仍然不错，演员们表演得很认真很卖力，好几处出彩的地方赢得了掌声。但我感觉这部传统经典戏仍然有一些瑕疵，作为一个老戏迷，出于对秦腔的热爱，提几点看法供你们参考。首先，音响的声音太大，有点遮住了演员的声音，可能不是贵院的剧场，音量音响方面没有调节好。其次，有些念白节奏太快，虽然有字幕，但仍然不够清晰。秦腔是需要慷慨激越的快节奏来表达，但快的程度这方面是否可以深入研究一下。下来说一下几个具体问题。第一，闯宫一场两个孩子求父亲收下的呈现，太短促，太直接，缺乏情感的酝酿和转换，建议参考研究郝彩凤老师演唱的《铡美案》版本，孩子先有迟疑，后有诉苦，最后有劝说和哀求。这就充分地将情感的过程表达了出来。这样，陈世美的感情也有个变化的过程。第二，扣押一段陈世美的唱段，天不幸二老把命断一句应当是苦音慢板转苦音二六，到皇王爷家开科选转为欢音二六。这样才能将秦腔的悠扬动听感人的特点发挥出来。整个这一段节奏不宜太快，陈世美作为一个官员，这是还是冷静沉稳的，没有那样慌乱。陈世美这一段唱腔建议参考易俗社张保卫老师的版本。 秦腔作为中华优秀传统文化的一种重要艺术，是民族的瑰宝，其传承应当重于创新，传承应当尽量原汁原味，不走样，创新应当慎之又慎。以上所说，丝毫没有批评的意思，因为贵院人才济济，实力雄厚，代表着秦腔的最高水平。希望贵院能够在传统戏的传承上精益求精，特别注意钻研秦腔的韵味和精华的要素，在传承的基础上发扬光大。谢谢！本人的意见仅供参考，若有需要探讨的，欢迎与本人沟通。

希望增加网络售票，可以方便购票不便利的人群多走进剧场！同时可以打击门口的票贩子！希望能加入秦文票务的行列，戏迷可能购买到优惠票！谢谢

我今年20岁，家在陕西渭南富平，喜欢秦腔，想学秦腔这个想法好久了，我现在在杨凌上大专，不知道有没有机会去学习秦腔！

很遗憾，李小青老师这次与梅花奖失之交臂，他的实力早已达到梅花奖演员的水平，这次展演也发挥正常，但在剧目的选择上不敢苟同。其实，去年看了他主演的《洛源书生》就很震撼，如果将此剧打磨后去参赛可能就是另外的结果。 如果戏曲研究院将近两年新创作出来的几部剧目和传承下来的传统剧目能像西京三部曲那样不断打磨使其成为中青年艺术家唱得响的代表作经常演出而不是为了完成任务演几场了事，陕西的秦腔舞台就会大不一样，本届评奖明显回归传统，秦腔唱腔的特色和风格不能丢，艺术家要有自己的代表作，这需要院团的统一规划和支持非个人所能及！ 《李十三》经数次打磨已达到一个新境界，期待着其它几个剧目的不断打磨后再次亮相！

不好意思，是李军梅老师表演的《梨花情》唱段没有头像

建议：希望对一个人一月早晨领票有一个限制，如一人一月领三回、五回，免得一个人天天看，远一点的领不到。

我是一位忠实的年轻戏迷，希望研究院能把新编五女拜寿能上演。

我希望把演岀预告提前两个星期公布